Descripción
Abreviaturas utilizadas
I…. Todo nada
1.. Presente por defecto
2.. La seducción mística
3.. El sueño, la música, el océano
4.. Homo viator
II… COMPRENDER POR LA FICCIÓN
1.. Oración, escritura, política
Un «desasimiento universal»
«Vivo sin vivir en mí»
2.. Cómo escribir la experiencia sensible, o el agua como ficción del tacto
Visiones táctiles
¿Figuras retóricas o palabras-objeto?
Beguinas
El relato o las sorpresas del agua
El triunfo de la obra, inmensa Flor
3.. El imaginario de un sentido inhallable alojado en un Dios que puede hallarse en mí
Inhallable y omnipresente: el tacto
«Visiones imaginarias»
Sueño, luego existo
III.. LA VAGABUNDA
1.. Una increíble violencia
2.. Su enfermedad de amor
3.. El Padre ideal y la hostia
IV.. ESCRITURA EXTREMA, EXTREMO DEL SER
1.. El atentado y las murallas
2.. «Cristo como hombre
3.. Imagen, visión y arrobamiento
4.. «Acá no hay sentir, sino gozar»
5.. Una lucidez clínica
6.. La pícara y el sabio
7.. Ocultarse
8.. ¿… o «hacer lo que es en mí»?
9.. Del Infierno a la fundación
V… DEL ÉXTASIS A LA ACCIÓN
1.. La gran marea
2.. San José, la Virgen María y Su Majestad
3.. La vocación materna
4.. Constituir el tiempo
5.. Tutti a cavallo
VI.. FUNDAR-PERSEGUIR
1.. La mística y el comediante
2.. Un padre es golpeado hasta la muerte
3.. Una runaway girl
4.. «Dadme, Señor, trabajos, dadme persecuciones»
5.. «Oír con los oídos del alma»
VII. DIÁLOGOS DE ULTRATUMBA
Acto I. Sus mujeres
Acto I, escena 1
Acto I, escena 2
Acto I, escena 3
Acto II. Su Elíseo
Acto II, escena 1
Acto II, escena 2
Acto III. Su «pequeño Séneca»
Acto III, escena 1
Acto III, escena 2
Acto III, escena 3
Acto IV. El adiós de la analista
VIII. POST-SCRIPTUM
Carta a Denis Diderot sobre la subversión infinitesimal de una religiosa
Una ilusión sin solución
La burla: ¿de la fe o de la escritura?
El eslabón perdido de la cultura europea
Ni renano-flamenca, ni quietista
Teresa, ahora
El amor en cuestión
